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rheinische ART 06/2019

Archiv 2019

JAC LEIRNER
Ästhetischer Maßstab

Es ist die Gesellschaft für Moderne Kunst am Museum Ludwig in Köln, die Aufmerksamkeit für die brasilianische Künstlerin Jac Leirner schafft. Leirner wurde in diesem Jahr der Wolfgang-Hahn-Preis der Gesellschaft verliehen.

Es ist das 25. Mal, dass der Wolfgang-Hahn-Preis verliehen wurde, Jac Leirner (*1961 in São Paulo) somit die Ehre erfährt, die Preisträgerin in einem Jubiläumsjahr zu sein. Das ist schon besonders, und Jac Leirner ist es auch. Zu erfahren sind ihre Arbeiten in einer kleinen Ausstellung im Museum Ludwig.

„Jac Leirner gilt heute als eine der wichtigsten Vertreterinnen der Konzeptkunst unserer Tage und der sogenannten Institutionskritik. Seit den 1980-er Jahren hat sie mit ihren Plastiken, Bildern und Installationen die Idee des Originals und des Wertes von Kunstwerken in Frage gestellt, über Arbeit und Produktivität nachgedacht und vor allem unser Verständnis von Skulptur erweitert“, schreibt der Gastjuror Jochen Volz, Direktor der Pinacoteca do Estado de São Paulo, in seiner Laudatio.

Exemplarisch für diese Aussage mag das, für die Sammlung des Museum Ludwig, angekaufte Werk Museum Bags (1985-2019) stehen. Dieses ist eine Wandarbeit und besteht aus einer Sammlung von Museumstüten aus den Museumsshops internationaler Häuser, wie sie von den Besuchern gänzlich unaufgeregt genutzt werden, um vielleicht ein erstandenes Souvenir, vielleicht ein Kunstwerk, nach Hause zu bringen.
     Laut Volz ist diese Arbeit ein Schlüsselwerk im Œuvre der Künstlerin, weil in dieser ihre Strategien sichtbar werden und wegweisend für ihre Kunst sind. Die Transformation von Alltagsobjekten wie eben dieser Tüten, in einer neuen Ordnung und Betrachtung ihrer ursprünglichen Funktion enthoben und einem neuen Zweck und somit Identität zugeführt, ist zwar seit Marcel Duchamp mit seinem auf den Kopf gestelltem Pissoir nicht neu. Aber die Neuinterpretation von Alltagsobjekten mittels einer Verwandlung durch Leirner hat etwas Berückendes.

Die Museum Bags wecken Interesse im Betrachter, der neugierig auf die an Drahtseilen ordentlich aufgespannten Tüten schaut und überlegt, was er denn Bekanntes findet, sich erinnert, wo er selbst schon einmal war und vielleicht daran denkt, wo er vielleicht schon immer einmal hinwollte.
     Diese Arbeit lebt durch ihre Betrachter wie es auch beim Werk Nice To Meet You (1987-2018) der Fall ist. Hier hat Leirner Visitenkarten, die sie von Freunden oder Geschäftspartnern aus der Kunstszene gesammelt hat, mit Plexigläsern akkurat gerahmt, dicht an dicht aneinandergereiht. Sammeln und Ordnen, so der Eindruck, scheint eine Leidenschaft der Künstlerin zu sein, und wie zu erfahren ist, macht sie das ebenfalls mit Flugtickets, Bestecken, Aschenbechern, entwerteten Geldscheinen…

Die Arbeiten tragen durchaus autobiographische Züge, denn die Museumstüten geben Aufschluss, wo die Künstlerin sich bereits aufhielt und die Visitenkarten, wen sie getroffen hat. Das ist eine Offenheit der ganz außergewöhnlichen Art. Sehr persönlich, vielleicht subtil, ohne offensichtliche Hintergedanken und einer freundlich provozierten Kommunikation mit den Besuchern.
     Der mit „Ästhetischer Maßstab“ von der Redaktion gewählte Titel bezieht sich übrigens auf die Edition Tools (2019) von Leirner. In dieser führt die Künstlerin zwei Mess-Instrumente zusammen. In der Mitte eines 20 cm langen Edelstahllineals fixiert sie eine Wasserwaage. Nicht mehr die Vermessung physischer Räume steht damit im Vordergrund, sondern „… bietet das neu entstandene Objekt nun einen ästhetischen Maßstab dafür, was Kunst sein kann.“ (Gesellschaft für Moderne Kunst)